Хлоя Амур та Мартін Спелл у фільмі «Анальна помста»: закулісні знімальні дії П'єра Вудмана
Автор: PornGPT
Американська акторка Хлоя Амур об'єднує зусилля з Мартіном Спеллом у постановці П'єра Вудмана, побудованій на напрузі, провокації, гуморі та надзвичайно помітних стосунках між режисером і виконавцем. За навмисно провокаційною назвою відео стає особливо цікавим як дослідження підготовки, імпровізації, усвідомлення камери та розмов, які формують сцену, перш ніж камери зафіксують фінальну виставу.
Відвідайте кастинг Вудмана X та перегляньте цю сцену!
Хлоя Амур зустрічає П'єра Вудмана: створення настрою перед тим, як почнуть знімати камери
Перші хвилини фільму «Хлої Амур – XXXX – Анальна помста» одразу вражають. Замість того, щоб поспішати з передумовою, що випливає з навмисно сенсаційної назви, режисер П'єр Вудман витрачає багато часу на створення атмосфери зйомок і, що ще важливіше, особистості Хлої Амур.
Американська акторка приходить з легкою впевненістю, що чудово контрастує з типово спостережливими діями Вудман.стиль режисури. Здається, його цікавить, яка частина сцени може виникнути природно з розмови, а не бути нав'язаною жорсткими інструкціями.
«Ти сьогодні виглядаєш дуже розслабленою», — каже їй Вудман, поки команда закінчує готувати кімнату.
«Я розслаблена», — відповідає Хлоя. «Чи варто мені хвилюватися?»
«Ще ні».
«Саме так каже режисер, коли мені варто хвилюватися».
Вудман сміється.
«Ні, сьогодні я хочу реакцій. Якщо я зараз усе поясню, ти почнеш забагато думати».
«Я завжди забагато думаю».
«Тоді моя робота вже складна».
«Звучить як ваша проблема».
Ця розмова одразу встановлює грайливі стосунки між акторкою та режисером. Хлоя не поводиться як людина, яка пасивно чекає на вказівки. Вона розпитує Вудмана, жартує з ним і іноді відповідає на його коментарі.
Ця енергія стає основою виробництва.
Мартін Спелл долучається до підготовки дещо пізніше, і його спокійніша манера створює корисний контраст. Там, де Хлоя постійно розмовляє, посміхається та коментує те, що відбувається навколо неї, Мартін спочатку зауважує.
Вудман помічає.
«Мартіне, ти дуже тихий».
«Я слухаю».
«Мені?»
«Вам обом».
Хлоя повертається до нього.
«Гарна відповідь».
«Ви схвалюєте?» — запитує Вудман.
«Поки що».
Це «поки що» викликає ще один сміх у залі.
Ці, здавалося б, незначні розмови насправді є одними з найбільш показових моментів у відео. Вони показують, як Вудман поступово будує потрібну йому хімію, не анонсуючи цього. Замість того, щоб точно розповідати Хлої та Мартіну, як їхні персонажі повинні ставитися один до одного, він заохочує їх знаходити ритм через розмову.
Читачі, знайомі з нашим раніше опублікованим оглядом постановки Сьюзен Нільсен про BTS, впізнають подібність…техніка lar. У тих зйомках, здавалося б, невимушені обговорення між дублями стали майже такими ж важливими, як і постановочний матеріал, оскільки вони показали, як виконавці адаптувалися до вказівок Вудмана в режимі реального часу.
Однак тут Хлоя надає процесу виразного американського колориту. Її відповіді швидкі, саркастичні та часто самосвідомі.
В якийсь момент Вудман запитує, чи вона віддає перевагу детальним інструкціям.
«Ні».
«Чому?»
«Тому що тоді я починаю запам’ятовувати інструкції, а не реагувати».
«Тож ви хочете свободи?»
«Мені потрібна достатня інформація, щоб не зіткнутися з труднощами».
Мартін сміється.
«Це здається розумним».
Вудман задумливо киває.
«Добре. Без стін».
«Чудовий режисер, П’єр».
Простота цього обміну відображає тон усієї постановки.
Вудман пропонує структуру, Хлоя її протистоїть, і результуючі переговори стають частиною розваги.
Візуально постановка також уникає надмірного декорування. Кімната радше функціональна, ніж видовищна, що дозволяє камері зосередитися на виразах обличчя та русі. Вудман неодноразово коригує положення напрочуд мало.
«Хлоє, півкроку до Мартіна».
Вона рухається.
«Половина».
«Це була половина».
«Це була американська половина».
«Що таке французька половина?»
«Менший».
Вона знову рухається.
«Ідеально».
«Ти міг би скотчем обклеїти підлогу».
«Я міг би».
«Але ти цього не зробив».
«Тоді б у нас не було цієї розмови».
Важко не запідозрити, що Вудману щиро подобаються ці маленькі обміни репліками. Вони розслабляють акторів, водночас надаючи кадрам спонтанності.
На момент початку власне сценарію Хлоя та Мартін вже не відчувають себе двома акторами, яких просто поставили разом. Взаємопорозуміння вже встановлено, і глядачам дозволили переглянути частину… його розвитку.
П'єр Вудман режисує фільми «Хлої Амур» та «Мартін Спелл» за імпровізованим сценарієм
У центральній частині відео показано, чому важливі підготовчі розмови.
Назва натякає на конфронтацію, і Вудман використовує цю ідею переважно як драматичний прийом. Хлої рекомендується грати свою героїню з перебільшеним обуренням, тоді як Мартін реагує з навмисним спокоєм. Контраст створює дещо комічну битву особистостей.
Вудман передчасно зупиняє дію.
«Хлоє, не вдавай, що сердита».
«Я думав, що це була ідея».
«Ідея полягає в тому, що ти хочеш, щоб він повірив, що ти злишся».
Вона робить паузу.
«Це зовсім інше».
«Саме так».
Мартін посміхається.
«Тепер я хвилююся».
«Тобі й слід», – одразу відповідає Хлоя.
Вудман вказує на неї.
«Це. Залиште собі.»
Це невеликий, але показовий режисерський фрагмент. Вудман не хоче театральних криків. Він хоче створити враження, що персонаж Хлої контролює ситуацію і, можливо, насолоджується невпевненістю Мартіна.
Вони перезапускаються.
Цього разу Хлоя підходить до моменту інакше. Її вираз обличчя спокійніший, а гумор стає набагато помітнішим.
Вудман спостерігає кілька секунд, перш ніж знову зупинитися.
«Краще».
«Тільки краще?»
«Набагато краще».
«Це прийнятно».
«Тобі потрібні компліменти?»
«Я приймаю компліменти».
Мартін втручається.
«Я думаю, що вона їх потребує».
«Бачиш?» — каже Хлоя. — «Мартін розуміє режисуру».
Вудман хитає головою.
«Я найняв не того режисера».
Жартівливість утрьох стає одним із найсильніших аспектів постановки. Мартін рідко намагається домінувати в розмові, але його випадкові коментарі влучають у хід саме тому, що він чекає на потрібний момент.
Технічно, сцена знята зі звичною для Вудмана перевагою близькості. Камера знята…часто відчуває себе ще одним учасником кімнати, а не невидимим спостерігачем, безпечно розташованим на відстані.
Це створює труднощі.
В якийсь момент Хлоя дивиться прямо на Вудмана.
«Ви там зупиняєтесь?»
«Наразі».
«Ти дуже близько».
«Це тебе турбує?»
«Ні. Я просто попереджаю тебе, що ти на моїй території».
«Це моя камера».
«Це мій простір».
Мартін знову сміється.
Вудман відповідає: «Ми переговори».
Це слово — домовлятися — могло б описати значну частину виробництва.
Позиції, вирази обличчя, темп і навіть діалоги постійно коригуються під час розмови. Ніщо не здається абсолютно фіксованим.
Ще одне переривання відбувається, коли Вудман вирішує, що сцена стала надто серйозною.
"СТІЙ."
Хлоя виглядає здивованою.
«Що сталося?»
«Занадто драматично».
«Ти мені казав про конфронтацію».
«Так, але не Шекспір».
Мартін каже: «Я готував свій монолог».
«Скасовано», — відповідає Вудман.
Хлоя робить перебільшено розчарований вираз обличчя.
«Я хотів Шекспіра».
«Після цього можна буде пограти в Шекспіра».
«З Мартіном?»
«Якщо він виживе».
Це викликає сміх обох виконавців і змушує їх знову перезавантажуватися.
Цей момент нагадує грайливу атмосферу, яку ми спостерігали в нашій попередній постановці Мері Кольт з Ієном Скоттом та Лео Казановою , де найбільш запам'ятовуваний матеріал часто походив від того, як виконавці розкривали персонажів, жартували з режисером, а потім одразу поверталися до запланованого сценарію.
Здається, Хлої особливо комфортно почувається в цьому ритмі зупинок і стартів.
Деякі виконавці втрачають концентрацію, коли режисер часто перебиває. Хлоя, здається, відчуває протилежний ефект. Кожне виправлення дає їй ще одну деталь, з якою можна поекспериментувати.
Вудман зрештою запитує її про це.
«Ти не проти, коли я зупинюся?»
«Ні».
«Деякі люди це ненавидять».
«Якщо ви зупините мене з якоїсь причини, добре».
«А якщо в мене немає причини?»
«Тоді ми проведемо обговорення».
«Довга дискусія?»
«Дуже довго».
Мартін тихо каже: «Я б послухав».
Всі знову сміються.
Однак під гумором ховається справжня ілюстрація того, як спілкуються режисер і актор. Вудман постійно шукає невеликих коригувань, а не радикальних змін. Хлоя швидко розуміє, що знижений голос або затримка реакції можуть повністю змінити емоційне значення моменту.
Це стає особливо помітним під час простого обміну репліками між Хлої та Мартіном. Вудман просить Мартіна зачекати, перш ніж відповісти їй.
«Як довго?» — запитує Мартін.
«Одну секунду».
Хлоя каже: «Це дуже конкретно».
«Одна секунда змінює все».
Вони пробують.
Мартін чекає.
Хлоя інстинктивно реагує на тишу, перш ніж він відповість.
Вудман одразу ж каже: «Ось».
Хлоя повертається до нього.
«Я розумію, що ви маєте на увазі».
«Ти думав, що я збожеволів».
«Я досі вважаю тебе божевільним. Але це спрацювало».
Коригування незначне, проте результуючий момент відчувається значно природнішим.
Ця увага до часу, мабуть, є найсильнішим елементом середньої частини. Якими б провокаційними очікуваннями не створювала назва, сама постановка напрочуд залежить від міміки, пауз, дражливих діалогів та реакцій.
Виступ Хлої Амур надає відео П'єра Вудмана індивідуальності
До останньої частини зйомок стосунки між Хлої, Мартіном та Вудманом стали повністю комфортними.
Знімальна група все ще працює, камери все ще переміщуються, а Вудман продовжує давати інструкції, але атмосфера не стільки нагадує початок постановки, скільки нагадує зустріч трьох людей, які навчилися ефективно спілкуватися..
Хлоя просить роз'яснень перед одним з налаштувань.
«Куди ти хочеш, щоб я дивився?»
«Спочатку в Мартіна».
«А потім?»
«На мене».
«На тебе чи на камеру?»
«Камера».
«Важлива різниця».
«Так».
Мартін каже: «Вона все вловлює».
«Вона мусить», – відповідає Вудман.
Хлоя посміхається.
«Нарешті компліменти надійшли».
Цей момент демонструє одну з найбільших сильних сторін Хлої Амур у цій постановці: усвідомленість.
Здається, вона постійно усвідомлює, де знаходиться камера, не ніби ніби її полонила. Коли Вудман рухається, вона ледь помітно підлаштовується. Коли Мартін змінює положення, вона компенсує це.
Вудман помічає.
«Ти знайшов камеру».
«Камера знайшла мене».
«Ні, ти знайшов його».
«Чи можемо ми погодитися, що знайшли одне одного?»
«Дуже дипломатично».
«Я можу бути дипломатичним».
Мартін піднімає брову.
«Іноді».
Хлоя повертається до нього.
«Обережно».
Знову ж таки, розмова безпосередньо впливає на атмосферу сцени.
Вудман також допускає певні недоліки. Сміх час від часу перериває задуманий настрій. Виконавець дивиться на режисера. Репліка з'являється не так, як, очевидно, було заплановано.
Замість того, щоб послабити постановку, ці деталі підкреслюють її закулісне бачення.
Ближче до кінця Вудман переглядає короткий уривок відеоматеріалу.
Хлоя підходить.
«Добре?»
«Ходімо, подивіться».
Вона спостерігає.
«Мені це подобається».
«Чому?»
«Я не думав про камеру».
«Саме так».
Мартін приєднується до них.
«А як же я?»
Хлоя відповідає, перш ніж Вудман встигає.
«Ви були чудові».
«Дякую».
Вудман дивиться на неї.
«Тепер ви директор?»
«Мене підвищили».
«Коли?»
«П’ять секунд тому».
«Я пропустив зустріч».
СпонтаНезвичайний гумор характерний для всіх зйомок.
Але Вудман зрештою повертається до серйознішого питання.
«Ви цим задоволені?»
Хлоя знову дивиться на монітор, перш ніж відповісти.
«Так».
«Так, негайно?»
«Ні. Дай мені подивитися».
Вона спостерігає ще кілька секунд.
«Добре. Так.»
«Чому?»
«Тому що це не виглядає надто спланованим».
Це спостереження чітко підсумовує, що найкраще працює у постановці.
Сцена явно спланована . Камери мають свої позиції. Виконавці отримують вказівки. Вудман неодноразово змінює таймінг, рухи та вирази обличчя. Однак готова атмосфера не здається механічно сконструйованою.
Натомість структура зникає під ніс особистості.
Мартін заслуговує на похвалу за те, що допоміг створити цей ефект. Його стримана гра дає Хлої простір для виразнішої гри, не перетворюючи їхню взаємодію на змагання за увагу. Він реагує, а не постійно намагається вести за собою.
Вудман визнає це під час чергової перерви.
«Мартіне, ти даєш їй простір. Добре».
Мартін киває.
«Вона багато цього використовує».
Хлоя сміється.
«Я трохи віддам назад».
«Ні», — каже Вудман. «Залиште собі».
«Бачите? Наказ директора».
Мартін знизує плечима.
«Я не можу з цим сперечатися».
Вистава завершується з тією ж розмовною енергією, з якою й почалася.
Немає раптової зміни тону. Натомість, останні хвилини відчуваються як природне завершення робочих стосунків, встановлених під час підготовки.
Вудман ставить Хлої останнє питання.
«Ви б щось змінили?»
«Сьогодні?»
«На сцені».
Вона думає.
«Можливо, одну хвилинку».
«Який?»
«Друга схема. Я б уповільнив її.»
Вудман розглядає це.
«Хочеш ще один дубль?»
«Ти мене питаєш?»
«Так.
«Тоді так».
Мартін дивиться на екіпаж.
«Я знав, що ми ще не закінчили».
Хлоя посміхається.
«Ти надто рано поскаржився».
«Я не скаржився».
«Ти думав про те, щоб поскаржитися».
Вудман жестом вказує на їхні позиції.
«Добре. Ще один.»
Така готовність переглянути дрібну деталь багато говорить про зйомки. Ніхто не здається відчайдушним, прагнучи просто дійти до кінця. Хлоя хоче ще одну спробу, бо вірить, що може покращити ритм; Вудман погоджується, бо бачить таку ж можливість.
Додатковий дубль виявляється вартим того.
Хлоя трохи уповільнює свою реакцію. Мартін слідкує за її темпом. Вудман тримає камеру відносно нерухомо та дозволяє взаємодії «дихати».
Коли воно закінчується, настає коротка тиша.
Тоді Вудман каже: «Це він сам».
Хлоя виглядає задоволеною.
«Я ж тобі казав».
«Ти зробив».
«Будь ласка, запишіть це».
«Камера записує».
«Ідеально».
Це доречний фінальний жарт для постановки, так сильно побудованої навколо стосунків між виконавцем і камерою.
Зрештою, «Хлої Амур – XXXX – Анальна помста» найцікавіший, якщо розглядати його не крізь сенсаційну мову назви, а через процес створення фільму, який видно навколо неї. П'єр Вудман конструює твір шляхом поступових коригувань, надаючи перевагу розмовам та експериментам над довгими інструкціями. Мартін Спелл забезпечує контрольовану противагу, розуміючи, що стриманість іноді може бути кориснішою для сцени, ніж постійна гра.
Однак Хлоя Амур, безсумнівно, є особистостю в центрі уваги.
Її швидкі реакції на Вудмана, усвідомлення камери, готовність ставити під сумнів інструкції та здатність перемикатися від жартів між дублями до зосередженості після відновлення зйомок надають постановці унікальності.
Один останній обмін репліками відображає цю динаміку.
ДеревинаЧоловік запитує: «Готові?»
Хлоя відповідає: «Ти постійно мене про це питаєш».
«Бо мені потрібно знати».
«І я постійно кажу «так».
«Отже?»
«То перестань хвилюватися».
Вудман посміхається.
«Я директор. Турбуватися — це моя робота».
«Тоді я виконую свою роботу».
«А яка у вас робота?»
Хлоя дивиться в камеру.
«Ти ось-ось дізнаєшся».
Саме це поєднання впевненості, гумору та усвідомлення камери робить «Хлої Амур» тут незабутньою. Під навмисно провокаційною упаковкою ховається постановка, керована комунікацією: режисер розмовляє з виконавцем, актор кидає виклик режисерові, двоє акторів відкривають свій ритм, а камера тримається достатньо близько, щоб зафіксувати як процес, так і виступ.