Ванесса Скай, BTS – За лаштунками «Анального сексу Rendez-Vous» з П'єром Вудманом
Автор: PornGPT
Зазирніть за лаштунки фільму «Анальне побачення» разом з американською акторкою Ванессою Скай, Рікі Манчіні та французьким режисером П'єром Вудманом. Від перших перевірок камери та налаштування освітлення до невимушених жартів, повторів та спонтанних розмов, цей образ BTS показує, як формується процес виробництва до та між зйомками.
Відвідайте кастинг Вудмана X та перегляньте цю сцену!
Ванесса Скай прибуває на знімальний майданчик: перевірка камери, жарти та перші вказівки П'єра Вудмана
Найцікавіша частина цього виробництва починається ще до того, як основні камери будуть повністю готові.
Ванесса Скай заходить до кімнати, поки члени знімальної групи все ще виконують невеликі технічні налаштування. Світло переміщують на кілька сантиметрів ліворуч, оператор перевіряє фокус, а П'єр Вудман вивчає монітор, час від часу дивлячись на Ванесу, щоб побачити, як світло падає на її обличчя.
Немає драматичного входу.
Замість цього, Ванесса заходить на знімальний майданчик із легкою посмішкою, оглядає кімнату та одразу починає розмову з Вудменом.
«Отже, це воно?» — запитує вона.
«Ось воно», – відповідає Вудман.
Ванесса дивиться на світло.
«Дуже яскраво».
«Ти звикнеш.»
«Звучить так, ніби це каже кожен режисер».
Вудман посміхається.
«Бо кожна акторка каже, що це яскраво».
Екіпаж тихенько сміється.
Саме такий обмін інформацією надає закулісному матеріалу його шарму. Замість того, щоб представляти знімальний майданчик як ідеально контрольоване середовище, відзнятий матеріал розкриває невеликі корективи, перерви, технічні рішення та спонтанні жарти, що існують навколо готової сцени.
Вудман просить Ванессу стати приблизно там, де почнуться зйомки.
«Залишся там на секунду».
«Я вже працюю?»
«Ще ні».
«Тоді чому я тут стою?»
«Бо мені потрібно побачити світло».
Ванесса дивиться прямо в камеру.
«Я знав, що є причина».
Вудман просить її трохи повернутися.
«Ліворуч».
Вона рухається.
«Ні, твоя інша ліва.»
Ванесса зупиняється.
«Це був мій лівий».
Вудман робить паузу.
«Тоді мій лівий».
«Це зовсім інакше».
Кімнатою проноситься ще один сміх.
Ці обміни невеликими, але вони показують, як швидко Ванесса освоюється зі знімальною групою. Здається, її не лякає технічне середовище. Натомість вона ставиться до підготовки майже як до неформальної розмови.
Вудман продовжує перевіряти раму.
«Підборіддя трохи вище».
Ванесса різко піднімає це питання.
«Не так вже й багато».
«Ви сказали вище».
«Я не казав дивитися на стелю».
Вона сміється і повертається до більш природної пози.
«Краще?»
«Набагато краще».
Виробництво поступово збирається навколо неї. Один із членів знімальної групи вносить чергове коригування освітлення, поки Вудман переміщується між сценами.ітор та позиція для стрільби.
Для глядачів, які звикли бачити лише відшліфовані кінцеві кадри, ці моменти показують, скільки роботи може бути вкладено в те, що, здавалося б, дуже просте налаштування.
Сама кімната нескладна, але простота вимагає точності. Кожен видимий об'єкт має бути на своєму місці. Виконавцям потрібна достатня свобода руху, залишаючись при цьому в межах корисної освітленої зони, а камері потрібні чіткі ракурси, не оголюючи обладнання, яке має залишатися поза кадром.
Ванесса помічає, як переміщують одну з камер.
«Куди цей їде?»
«Ближче», — каже Вудман.
«Як близько?»
«Досить близько».
«Це не відповідь».
«Це відповідь режисера».
Ванесса хитає головою.
«Я навчаюся».
Невдовзі після цього на знімальний майданчик прибуває Рікі Манчіні.
Він спочатку вітається з Ванессою, а потім коротко розмовляє з Вудманом.
«Ти готовий?» — запитує його Вудман.
«Завжди».
Ванесса повернулася до Рікі.
«Це звучить небезпечно».
Рікі сміється.
«Це мало звучати професійно».
«Це не так».
Вудман додає: «Занадто пізно. Ми це записали».
Цей коментар одразу нагадує всім, що навіть, здавалося б, неформальну підготовку фіксують.
Рікі дивиться на камеру BTS.
«Тож усе залишається?»
«Можливо», — відповідає Вудман.
Ванесса посміхається.
«Тепер він нервує».
«Я не нервуюся».
«Ти дивився в камеру».
«Ти теж на це дивився».
«Я дивлюся на це вже десять хвилин».
Вудман перебиває його з удаваною серйозністю.
«Будь ласка, продовжуйте сперечатися. Це чудовий матеріал для закулісся».
Їхня хімія розвивається природним чином завдяки цим грайливим обмінам.
Перед початком зйомок Вудман переглядає приблизні рухи, які він хоче виконати. Довгих промов немає. Його інструкції практичні та лаконічні.
«Почніть тут».
Він вказує на Вейназнак SA.
«Рікі з цього боку».
Манчіні киває.
«Тоді?»
— питає Ванесса.
«Тоді побачимо».
«Ось такий план?»
«Це частина плану».
Ванесса повернулася до Рікі.
«Дуже обнадійливо».
Вудман посміхається.
«Якщо я все поясню, то не буде жодних сюрпризів».
Метод роботи режисера стає зрозумілішим завдяки кадрам BTS. Він встановлює структуру, але залишає простір для спонтанних реакцій. Замість того, щоб режисерувати кожен жест, він, здається, надає перевагу базовій структурі та коригує деталі в міру проходження зйомок.
Перш ніж оголосити перший дубль, він перевіряє ще раз.
«Ванесса?»
«Так».
«Рікі?»
«Готові».
«Камера?»
Член екіпажу підтверджує.
Вудман дивиться на Ванесу.
«Останній шанс втекти».
Вона сміється.
«Жодних шансів».
«Добре».
У кімнаті стає помітно тихіше.
«Добре», — каже Вудман. «Ми йдемо».
За камерами з Ванессою Скай та Рікі Манчіні: перезйомки, режисура та хімія на знімальному майданчику
Відео BTS стають ще більш відвертими, коли розпочинаються зйомки.
Відшліфований ритм, який можна побачити у фінальній постановці, неодноразово переривається практичними реаліями: ракурс камери потребує коригування, позиція працює не ідеально, хтось сміється під час серйозного моменту, або Вудман вирішує, що короткий фрагмент виграв би від ще одного дубля.
На одному етапі він майже миттєво зупиняє дію.
«Знову».
Ванесса дивиться на нього.
«Що сталося?»
«Нічого не сталося. Я просто хочу ще один».
«Тож перший був поганий?»
«Ні».
«Тоді чому ще один?»
«Бо другий може бути кращим».
Вона посміхається.
«Це дуже режисерська відповідь».
Рікі додає: «Ви почуєте багато таких».
Вудман відповідає: «Саме так».
Починається наступний дубль, але Ванесса починає сміятися вже на середині.помітивши вираз обличчя Рікі.
Вудман знову зупиняється.
«Що сталося?»
Ванесса вказує на Рікі.
«Його обличчя».
Рікі протестує.
«Моє обличчя?»
«Так».
«Що я зробив?»
«Я не знаю. Ось чому це було смішно».
Екіпаж також починає сміятися.
Вудман чекає.
«Закінчив?»
Ванесса намагається стати серйозною.
«Так».
Пауза.
Потім вона знову сміється.
«Ні».
Вудман різко опускає голову.
«Це буде довгий день».
«Ти почав духовну співбесіду», — нагадує йому Ванесса.
«Це було двадцять хвилин тому».
«Я пам’ятаю речі».
Ці моменти олюднюють усіх учасників. Готовий витвір може здаватися жорстко контрольованим, але перспектива BTS демонструє постійний баланс між зосередженістю та гумором.
Вудман часто дивиться на монітор після дубля та вносить невеликі корективи.
«Ванессо, коли повернеш, повільніше».
«Ось як ось так?»
Вона демонструє.
«Так».
«Так повільно?»
«Можливо, трохи швидше».
«Отже, між цим і першим».
«Саме так».
Ванесса дивиться на Рікі.
«Дуже науково».
Рікі киває.
«Надзвичайно».
Вудман вдає, що не чує їх.
Технічна команда також стає більш помітною під час цих пауз. Оператор змінює позицію. Інша людина перевіряє щось біля освітлювального обладнання. Вудман вивчає кадрування та час від часу переміщує об'єкт, який потрапив на край кадру.
У якийсь момент Ванесса помічає члена екіпажу, який стоїть на колінах біля підлоги.
«Що сталося?»
«Кабель».
«Який кабель?»
«Та, на яку ти мало не наступив».
Вона дивиться вниз.
«О.»
Вудман каже: «Ось чому в нас є люди, які спостерігають за всім».
Ванесса відповідає: «Добре. Бо, очевидно, я не така».
Розслаблений тон продовжується протягом усього часу.
Мабуть, найцікавіша мама BTS«Детальніше» – це ті кадри, де Вудман спілкується безпосередньо з Ванессою між дублями. Їхні розмови показують, як режисер намагається вловити реакції, а не просто дає їй вказівки відтворювати фіксовані вирази обличчя.
Переглянувши один кадр, він каже:
«Посмішка була гарна».
Ванесса запитує: «Яка посмішка?»
«Та, що перед тобою, дивилася на Рікі».
«Я не намагався посміхнутися».
«Саме так».
«Тобто ти хочеш, щоб я зробив те, чого не намагався зробити?»
«Так».
«Це цілком логічно».
Вудман сміється.
«Просто не думай про це».
«Це ще менше сенсу».
Однак, коли зйомки відновлюються, Ванесса природно відтворює щось близьке до початкової реакції.
Вудман одразу ж каже: «Це».
Ванесса дивиться на нього.
«Це?»
«Так».
«Добре».
Це ілюструє його схильність виявляти спонтанні моменти, а потім будувати навколо них.
Роль Рікі у кадрах BTS тихіша, але важлива. Він рідко домінує в розмовах, проте його випадкові коментарі часто викликають сміх або змінюють настрій.
Під час чергової паузи Ванесса запитує:
«Чому ти такий спокійний?»
Рікі відповідає: «Чому ж ні?»
«Я спокійний».
Вудман відповідає з-за монітора.
«Ні».
Ванесса повертається.
«Я не тебе питав».
«Ось чому я відповів».
Рікі сміється.
«Це краще, ніж телебачення».
Ванесса вказує на Вудмана.
«Йому подобається провокувати людей».
Вудман відповідає: «Тільки цікаві люди».
«Це був комплімент?»
«Можливо».
«Ще одна відповідь директора».
У міру того, як зйомки тривають, невеликі перезавантаження стають рутинною справою.
Вудман гукає:
«Назад на позицію».
Ванесса запитує: «Де саме?»
«Де ти був».
«Це дуже точно».
«Два кроки назад».
Вона рухається.
«Ще один».
Вона знову рухається.
«Ідеально».
Ванесса дивиться вниз.
«Тобі слід тут скотчем заклеїти».
«Там була плівка».
«Що з ним сталося?»
«Ти стоїш на ньому».
Вона дивиться вниз і починає сміятися.
«Добре. Це все пояснює».
Перспектива BTS робить такі крихітні інциденти несподівано цікавими. Вони показують, як виробництво залежить від сотень дрібних деталей, які повністю зникають із готового монтажу.
Вудман також витрачає час, щоб уточнити інформацію з обома виконавцями між сеансами.
«Все гаразд?»
Ванесса киває.
«Так».
«Потрібна перерва?»
«Ні».
«Вода?»
«У мене все добре».
Він ставить Рікі те саме питання.
Прямолінійність цих перевірок підсилює професійний ритм вистави. Ніхто не виглядає поспіхом. Коли потрібна технічна пауза, виконавці використовують час для розмов чи жартів, а не залишаються скутими у своїх ролях.
В якийсь момент камері потрібне невелике налаштування.
Вудман каже їм: «Дві хвилини».
Ванесса одразу сідає.
«Найкращий напрямок за весь день».
Рікі сміється.
«Тобі подобається цей?»
«Мій улюблений».
Вудман відповідає: «Насолоджуйтесь. Наступна вказівка — встати».
Ванесса дивиться на нього.
«Вже?»
«Майже».
«Ти забагато вживаєш це слово».
«Яке слово?»
«Майже».
Вудман посміхається.
«Ти ще це почуєш».
Стиль П'єра Вудмана з BTS: Особистість Ванесси Скай захоплює знімальний майданчик
У міру просування зйомок, закулісні матеріали показують дедалі розслабленішу атмосферу.
Ванесса явно краще знайома з усіма навколо, і розмова виходить за рамки технічних інструкцій. Вона жартує зі знімальною групою, коментує дії камер і постійно оскаржує розпливчасті вказівки Вудмана.
Ближче до кінця однієї з налаштувань Вудман каже:
«Чудово. Востаннє.»
Ванесса одразу відповідає: «Це справді востаннє?»
«Так».
«Обіцяю?
Вудман робить паузу.
«Ймовірно».
Вона дивиться на камеру BTS.
«Бачиш?»
Рікі сміється.
«Ніколи не довіряй «останньому разу».»
Вудман захищається.
«Якщо це ідеально, то це востаннє».
«А якщо ні?»
«Тоді ми зробимо ще один, останній раз».
Ванесса хитає головою.
«Ось так працюють режисери».
Обмін кадрами відображає індивідуальність усієї зйомки.
Вудман вимогливий до деталей, але рідко виглядає напруженим. Його виправлення часті, проте декорації залишаються розмовними, а не скутими.
Він кілька разів переглядає запис і час від часу запрошує Ванесу подивитися на монітор.
«Іди сюди».
Вона підходить.
«Що?»
«Це».
Він повторює короткий момент.
Ванесса спостерігає.
«Я виглядаю серйозним».
«На одну секунду».
«Я зосереджувався».
«Ось чому мені це подобається».
«Тому що я виглядаю серйозно?»
«Тому що воно змінюється».
Він грає наступні кілька секунд.
Вираз обличчя Ванесси змінюється на посмішку.
«Ось», — каже Вудман.
«О.»
«Бачиш?»
«Розумію».
Ці взаємодії показують, що продуктивність формується не лише під час дублів, а й завдяки безпосередньому зворотному зв'язку.
Ванесса починає розуміти, на яких незначних реакціях Вудман хоче наголосити, і пізніше дублі стають більш плавними.
Ще один момент BTS трапляється, коли режисер помічає, що Ванесса дивиться не в ту камеру.
«Не та камера».
Вона вказує пальцем.
«Цей?»
«Ні».
«Отой?»
«Так».
«У тебе забагато камер».
«Їх двоє».
«Це вже забагато, враховуючи, що обидва вказують на тебе».
Рікі каже: «Уяви собі п’ять».
Ванесса відповідає: «Я йду».
Вудман сміється.
«Завтра».
«Добре».
На цьому етапі знімальний майданчик вже не схожий на офіційний виробничий простір, а радше на команду, яка… виробив свій власний тимчасовий ритм.
Екіпаж знає, коли Вудман збирається попросити ще один дубль. Ванесса вичікує деякі з його інструкцій, перш ніж він закінчить говорити. Рікі час від часу жартує про повторення. Навіть технічні перерви стають частиною атмосфери.
Незначне коригування ближче до кінця призводить до ще одного обміну.
Вудман каже: «Ніхто не рухайся».
Ванесса різко завмирає.
«Ось як ось так?»
«Саме так».
Рікі також завмирає.
Вудман дивиться на них обох.
«Мені шкода, що я це сказав».
Ванесса сміється.
«Вам потрібно бути конкретнішим».
«Я навчився».
«А ви?»
«Ні».
Грайливі стосунки між Ванессою та Вудманом зрештою стають найсильнішою рисою матеріалу BTS.
Їхні розмови рідко здаються відрепетированими. Ванесса часто ставить йому запитання, а Вудман зазвичай відповідає сухим гумором, а не формальним повноваженням.
На завершення він запитує:
«Втомилися?»
Ванесса відповідає: «Трохи».
«Добре втомився?»
«Є хороший втомлений?»
«Так».
«Тоді так».
«Щасливий?»
«Так».
«З Рікі?»
Вона кидає погляд на нього.
«Він поводився добре».
Рікі відповідає: «Дякую».
Вудман запитує: «А як щодо режисера?»
Ванесса навмисно робить паузу.
«Я думаю».
Вудман дивиться в камеру.
«Це небезпечно».
Вона посміхається.
«Він також поводився добре».
«Чудово».
«Для режисера».
«Це зіпсувало комплімент».
«Це покращило його».
Зйомки починають затихати, але навіть тоді камери продовжують знімати неформальні розмови.
Член знімальної групи починає переміщувати обладнання, поки Ванесса запитує Вудмана, чи завжди він зберігає стільки закулісних кадрів.
«Іноді».
«Скільки з цього побачать люди?»
«Досить».
«Це викликає занепокоєння».
«Чому?»
«Тому що я забагато говорив».
Рікy одразу каже: «Однозначно».
Ванесса повертається до нього.
«Ти був достатньо тихим для нас обох».
Вудман додає: «Ось чому баланс працює».
Коментар напрочуд точний.
Ванесса забезпечує більшу частину енергії. Рікі створює контраст. Вудман постійно підштовхує їх обох, підтримуючи ритм зйомок.
Кадри BTS також показують, наскільки інакше виглядає постановка, коли зникає ілюзія безшовності.
У завершеному монтажі переходи виглядають природно. За лаштунками кожен перехід вимагає підготовки. Камери рухаються. Перевіряється освітлення. Виконавці повертаються на свої місця. Трапляються перерви у водопостачанні. Вказівки повторюються. Хтось сміється. Дубль починається знову.
Саме цей процес стає справжньою історією.
Підхід Вудмана особливо помітний протягом останніх кількох хвилин.
Він востаннє дивиться на монітор.
«Добре».
Ванесса запитує: «Добре, добре?»
«Дуже добре».
«Тобі кінець?»
Вудман озирається навколо.
«Для цієї установки».
Ванесса вказує на нього.
«Ось воно».
«Що?»
«Хитрощі».
«Жодного трюку».
«Ти сказав, що закінчив».
«Я ж казав про цю установку».
Рікі сміється.
«Вона тебе спіймала».
Вудман відповідає: «Усі проти режисера».
Ванесса посміхається.
«Бо режисер постійно каже «майже закінчив».»
Однак, зрештою, остаточний дубль справді завершено.
Вудман трохи опускає камеру.
«Добре. Закінчено».
Ванесса чекає.
«Справді?»
«Справді».
Вона дивиться на Рікі.
«Чи віримо ми йому?»
Рікі відповідає: «Можливо».
Вудман сміється.
«Я можу піти, якщо ви хочете продовжувати зйомки без мене».
Ванесса хитає головою.
«Ні. Тепер я тобі вірю».
Атмосфера змінюється майже миттєво. Артисти розслабляються, члени знімальної групи починають розбирати частини установки, і розмова стає повністю інфо…термальний.
Ванесса просить води.
Вудман каже: «Тепер воно тобі потрібне?»
«Так».
«Я вже пропонував раніше».
«Раніше я не відчував спраги».
«Неможливо передбачити».
«Саме так».
Є щось доречне в тому, щоб завершити матеріал BTS ще одним буденним обміном думками.
Найбільш показовим аспектом « Анального сексу» є не якийсь окремий драматичний момент, а накопичення звичайних деталей виробництва: сліди від плівки на підлозі, зміна положення камер, Вудман, який дивиться відтворення, Ванесса, яка дражнить його щодо вказівок, Рікі, що тихо додає жарти збоку, та члени знімальної групи, які постійно вносять технічні корективи.
Ванесса Скай стає центральною фігурою зйомок, оскільки вона відмовляється ставитися до знімального майданчика як до тихого робочого місця. Вона розмовляє, жартує, ставить запитання та реагує практично на все, що відбувається навколо неї.
Більш стриманий підхід Рікі Манчіні ефективно доповнює цю енергію.
Тим часом П'єр Вудман стає майже таким же помітним у наративі BTS, як і самі виконавці. Навіть коли він залишається за камерою, його голос структурує враження. Він режисує, жартує, виправляє, рецензує та постійно наполягає на ще одному дублі.
Результатом є закулісне зображення постановки, побудованої як за допомогою розмов та повторень, так і за допомогою вистави.
Остання розмова ідеально підсумовує день.
Вудман запитує Ванесу:
«Зробиш ще один дубль?»
Вона пильно дивиться на нього.
«Ти сказав, що ми закінчили».
«Я лише питаю».
«Ні».
«Завтра?»
Ванесса посміхається.
«Можливо».
Вудман дивиться в камеру.
«Це означає так».
Ванесса одразу відповідає:
«Ні, це означає, можливо».
Рікі сміється.
«Ще один режисерський переклад».
І поки знімальна група все ще сміється, зйомки нарешті добігають кінця.